怎样让画面黑白灰的层次更明确?

发布者:admin 发布时间:2019-10-28 12:54 浏览次数:

  暗部时常画的不透,油腻,画面层次少,时常串色,希望能提高这方面的能力,要快速的好方法,希望各位知乎大神帮帮忙 ,之前画的 [图片] [图片] 补了一张照片 这张是写生,返工了很多遍,但是我一到需要默写的地方就不是特别敏感了

  老师让我画一个长条,分成十个等长的方格,第一个画最重最重的颜色,用14b画到几乎反光,第十个空白,然后中间八个格子的颜色依次渐变,而且格子和格子之间可以直接靠灰度区分而不是靠分界线B到F,看习惯来选择笔画,比如我画这个条可能只用三支笔,14B,4B,2H。画着画着就有手感了,然后画画再也没有灰过

  ,暗部的反光比灰部都亮了的话整个画看起来不灰才奇怪。楼上说的固有色区分一般体现在亮部,亮部重了,物体看起来固有色就重了,亮部亮,物体固有色看起来就亮一些,固有色和暗部关系一般不是特别大,除非你碰上那种题目就是一个白色罐子和一个黑色罐子挨在一起,那就稍微注意一下白罐子暗部和黑罐子暗部的区别,白罐子暗部要比黑罐子暗部亮一些的。

  物体和物体之间比较,物体自身的黑白灰也要进行比较,这样有一个整体的把握才能控制好画面。

  老师之前也讲过衬托,黑衬白,白衬黑,深色衬浅色,浅色衬深色,用上之前那个灰色条,越往前的物体尽量让它和周围的物体对比明确一些,越远的越次要的越要主动削弱它和环境的对比。这样也不容易灰。

  比如老人头的黄色素描纸和康颂的素描纸,同一幅画可能一个就是灰另一个就不灰。当时画室里有个朋友,因为纸的颜色实在太暗,高光怎么也擦不出来,所有老师路过她的画都会跟她说:画灰了。

  注意一下边缘线的修整问题,视觉中心的细节最多,而且最清晰,黑白对比最强,即使不是很强的也要稍加强调

  ,强调可以使用“卡点”的办法,即用软铅在明暗交接线转折比较强烈的地方使劲画一下转折点,强调出灰部(或者亮部)和暗部的对比。突出视觉中心还要靠“衬”,如果主体物颜色重,背景颜色就相对实物浅一些衬托出主体物来,如果主体物颜色浅,背景颜色就重一些衬托出主题物来,如果主体物比较灰(一般是细节比较丰富),可以适当调整它和背景的关系,比如加重物体提亮背景或者加重背景提亮物体(一般跑不出这三种情况,主体物一般是最黑或者细节最丰富质感最丰富的)。

  ,一般比较常见的质感有陶瓷质感,玻璃制品,不锈钢制品,石膏质感,布料质感,皮革质感,皮毛质感。比如玻璃的质感体现主要在边缘线和背景之间的明暗关系处理上,一般边缘线会比较白或者有一块比较重的条状重色,

  我画玻璃制品习惯用削的特别尖的14B搭配2H6H一起刻画,14B压重颜色,然后2H修整细节锐利程度

  (我同学形容我削的铅笔可以杀人……做不到的同学可以用削尖的2B或者4B,削尖2B比削尖14B容易多了……)。另外玻璃质感有个奇妙的小特性:如果玻璃后面的物体是亮的,透过玻璃会变灰,如果玻璃后面的物体是重色的,透过玻璃也会变灰,如果是玻璃瓶子,透过装水的瓶子和没有装水的瓶子看到的后面的物体是不一样的,装水的变形会非常厉害。另一个质感是不锈钢,

  重点在不锈钢上反射的周围物品,越靠近两遍的反光的线性越强,而且受环境色影响会比较强烈

  ,但是不锈钢上反射的物体对比一定不能太强,最起码的得比实际物体的对比弱,稍微注意一下让不锈钢整体的颜色相对统一一些,不要画出来放远了一看找不到不锈钢在哪里。如果是色彩,不锈钢反射的颜色要稍微灰一些,而且不锈钢自身也要保持一个相对统一的色调,注意不要画“花”,以及不锈钢油壶的盖子上往往有一块弧形的浅色是反射的立面衬布的。关于不锈钢我在集训的时候遇到的一个困扰就是很难表达不锈钢的受光面和背光面,解决方法是:用4B或者2B在暗部整体打一层调子,其他按上述方法画出来。

  ,那样会特别死板,绒布玩具同理,即使同一组毛发也有自己组内不同的小的方向,但是跟不锈钢画法同理,一组皮毛要有自己相对有规律的大的走向。陶瓷质感的东西高光比较明确,界限相对清楚,

  最好不要把整个罐子当陶罐画完了再用橡皮或者电动橡皮把高光提亮,那样高光不如一开始画就留出高光区域的方式来的更好

  ,第二种方式画出来罐子更亮,陶瓷的感觉更强。还有个小技巧就是留出高光绘画过程中难免会把高光蹭模糊,一开始先不用管它,等整个画面大的黑白灰关系和大部分细节都处理完了再回来用橡皮清理干净高光区域,然后用2B或者2H强调一下高光。

  而且暗处如果一直用低B数的,比如2B,就会比用14B或者8B的要稍微灰一点,而且会画“油”(就是侧面看反光,而且再画也重不下去了),当然这样也容易灰。解决方法只能是用老人头的那种灰粉红色软橡皮或者绘画用橡皮泥先擦一遍,等不油了再用B数高的画。

  一开始画东西可以尽量往方里面画,包括一开始练习人头像,也是把一个结构模糊的人头拆解成不同的方型面来画,朝上的面,朝侧面的面,朝下的面等等等,这样画出来的东西体积感比较足,从大面拆解成小面然后再小的面,最后心里有了对整个物体的结构意识的时候画出来的东西就不容易像泥巴捏的了。

  说到明暗交界线,这个是塑造体积表达物体形状最重要的东西,即使亮部一点都不画,只表达明暗交界线,整个物体的大致形态也能表达的很清晰。

  比如一个烧饼和一个保龄球,两个都是圆形轮廓,但是明暗交界线不一样,导致表示的体积形状就不同,嘛,听起来似乎强调这点没太大意义,但是明白这个道理之后在默写里面会特别游刃有余,对于清华央美这种考默写的帮助很大。明暗交界线在实际存在的物体中基本不会是一般粗的(石膏几何体那种的除外……),有的地方宽而柔和,有的地方窄而急促,一条明暗交界线上也有自己的轻重关系,有可能是开始的地方和结束的地方比较重,中间的地方也会有很微弱的轻重变化,这个靠讲比较难说出来,多参考一下范画里的明暗交界线吧~


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